Яким був ідеал жіночої краси в епохи бароко, рококо та ампір?

В епоху бароко (кін. ХVІ—ХVІІ ст.) природність знову виходить з моди. На зміну їй приходять стилізація і театральність. Розквіт бароко припав на період правління французького «короля-сонце» Людовика ХІV. З цих пір французький двір починає диктувати моду всій Європі (так званий «версальський диктат»). Знати переймала її у коханок короля і поширювала далі.

Жіноче тіло в період бароко, як і раніше, має бути «багатим» з «лебединою» шиєю, широкими откинутыми тому плечима і пишними стегнами. Але талія тепер повинна бути як можна тонше, і в моду входять корсети з китового вуса. До того ж, корсет виконує ще одну функцію — він візуально піднімає груди, зазвичай майже відкриту сміливим декольте.

Нагадаємо, що канони краси і моди навіть в один і той же час у різних країнах Європи могли сильно варіювати. Наприклад, в Іспанії корсет, замість того, щоб підкреслювати груди, перетворився для неї в справжній «панцир». З допомогою нього груди, навпаки, втягувалися, робилася плоскою.

Ноги жінок продовжують ховатися під спідницею, що тримається на обручах і досягає значної ширини. Пишна, химерна одяг надовго стає одним з основних елементів жіночої привабливості. Парадність зовнішнього вигляду найбільш яскраво проявилася в широкому використанні розкішних комірів і перук, проіснували серед знаті без малого три століття. Необхідними аксесуарами дам стають рукавички, віяла, парасольки, муфти та ювелірні прикраси.

На початку XVIII ст. настає епоха рококо, і жіночий силует знову змінюється. Тепер жінка повинна нагадувати тендітну порцелянову статуетку. Урочисту парадність бароко змінює граціозність, легкість і грайливість. При цьому театральність і неприродність нікуди не йдуть, навпаки, досягають свого піку. І чоловіки, і жінки набувають ляльковий вигляд.

Красуня епохи рококо має вузькі плечі і тонку талію, маленький ліф контрастує з величезною округлої спідницею. Декольте збільшується, а спідниця кілька коротшає. У зв’язку з цим пильна увага починає приділятися нижній білизні. У моду входять панчохи, а нижня спідниця багато прикрашається. Багатство нижньої білизни стає важливим ще й завдяки ранковим дамським церемониалам, в яких також брали участь і кавалери.

Оголювати жіночу груди, торкатися її і цілувати — відтепер вважалося цілком пристойним. Скромність викликала лише глузування: раз дівчина соромиться — значить нічим похвалитися. Кавалери зітхали, що «легше торкнутися грудей жінки, ніж завоювати її серце». Дами ж постійно знаходили привід показати свою груди — то троянда впала і вколола, то блішки вкусила — «подивіться!». Популярною розвагою знаті були і своєрідні конкурси краси, де дами без сорому задирали подоли і розорювали корсажі.

Плаття епохи рококо майже не підкреслює фігуру. Увага зосереджується на шиї, обличчі, руках, здавалися крихкими серед мереживних воланів, рюшів і стрічок.

На обличчя галантні дами накладали стільки гриму, що, кажуть, чоловіки часто не впізнавали своїх дружин. А так як пудра в ті часи виготовлявся з борошна, надмірні запити модниць часом викликали в країні навіть тимчасовий дефіцит цього харчового продукту.

Перуки в епоху рококо набувають воістину гротескні химерні форми. На головах носять цілі натюрморти з квітів, пір’я, човни з вітрилами і навіть млини.

В моду увійшли також спеціальні чорні шовкові пластирі — «мушки». Вони служили своєрідною романтичною символікою, акцентує увагу кавалерів на певних частинах жіночого тіла. У зв’язку з такою специфікою «мушки» нерідко клеїлися не тільки на відкриті частини тіла, але і під одяг. Деякі вважають, що поява «мушок» було викликане епідемією віспи, і спершу вони приховували рубці, викликані цією страшною хворобою.

Театральність рококо особливо яскраво проявилася в «любовних картинках» того часу. Незважаючи на пануючу в той час розбещеність, тепер спокусливу даму малюють не голою, як раніше, а прийняла «пікантну» позу, з відсутньою або злегка піднятою частиною одягу.

Поки у Франції буйствовало рококо, в «Туманному Альбіоні» знову зайнялися перевідкриттям «грецького смаку і римського духу», як декларував Лондонське Товариство любителів античності. У моді починався класицизм.

Незабаром і Французька Революція у своїй ненависті до двору Марії Антуанетти разом з королівською владою почала ліквідувати засилля перук, мушок, корсетів і рум’ян. В моду знову стала входити природність. Яскраво фарбуватися тепер вважається поганим тоном, тому в декоративній косметиці використовуються тільки природні тони. Іноді косметичного ефекту намагалися досягти ще більш природними способами: якщо була потрібна блідість — дами пили оцет, якщо рум’янець — їли суницю. На деякий час з моди виходять навіть ювелірні прикраси. Вважається, що чим красивіше жінка, тим менше вона потребує прикрасах.

Наслідування античної одязі (в основному хітону і пеплосу) змінило і силует жінки. Сукня набуває ясні пропорції і плавні лінії. Основний одягом модниць став білосніжний шмиз — полотняна сорочка з великим декольте, короткими рукавами, звужена спереду і вільно обволікає фігуру внизу. Пояс перемістився під саму груди. Так як ці сукні робилися в основному з тонкого напівпрозорого мусліну, модниці ризикували підхопити застуду в особливо холодні дні.

Французький «Журнал де Мод» у 1802 р. рекомендував своїм читачкам відвідати Монмартський цвинтар, щоб подивитися, скільки юних дівчат стали жертвою «оголеної» моди. А письменник Коцебу в 1804 р. писав, що туалети, які зараз вважаються в Парижі стриманими й елегантними, сто років тому дозволялися лише жінкам легкої поведінки.

Тому, завдяки єгипетського походу Наполеона, як «додаток» до шмизу в моду увійшли кашемірові шалі, які широко популяризувала дружина імператора — Жозефіна.

Жозефіна за часів ампіру, як і годиться, була першою модницею Імперії. Її день минав у невпинні турботи про свою зовнішність. Вранці імператриця брала ванну з мигдального молока. Потім нею займався, так званий, мозольний оператор і полірувальник нігтів. Після уроків витончених манер Жозефіна здійснювала кінну прогулянку. Далі починалася примірка нових нарядів з кравцями і створення нової зачіски під новий наряд. Ввечері у всьому цьому оздобленні вона відправлялася в театр, на бал або в інші світські місця. Нагулявшись, імператриця опочивала в ліжку під балдахіном, не забувши при цьому надягти на ніч рукавички, — білизна і ніжність рук за часів ампіру дуже цінувалися.

Ампір був одним з останніх яскраво виражених стилів, диктують щодо чіткі канони краси і моди. З початком XIX століття мода починає змінюватися настільки стрімко, що можна вловити лише деякі найяскравіші тенденції.

Рекомендуємо переглянути майстер клас по манікюру:

Добавить комментарий

Ваш e-mail не будет опубликован. Обязательные поля помечены *